Молодость – промежуточный итог
Три молодых театра есть в Тюмени. Радоваться надо, что они есть.
И я радуюсь.
«Ангажемент»
завершил четырнадцатый сезон. «Европа» празднует десятилетие, а
«Мимикрия» - пятилетие. У каждого из этих театров своя история, свой
путь. И свой лидер. Человек, которому хватило веры и детской отваги,
чтобы пробивать стену лбом.
Помню присказку худрука «Ангажемента»
Леонида Окунева: «Брошу всё, уйду в монастырь!». Помню, как Любу
Лешукову колотило в ознобе: мероприятие «Мимикрии» опять под угрозой
срыва. Дмитрий Ефимов тоже расшибал лоб: «Мы благодарны и тем, кто мог,
но отказал нам в помощи, проигнорировал наши просьбы и «вставлял палки
в колёса», - за то, что мы стали ещё сильнее!».
Хочется добавить, что все три театра достигли исключительного успеха, создают шедевр за шедевром. Но…
В
среду «Ангажемент» сыграл «Примадонны» на сцене Дворца «Пионер». Здание
театра на ремонте, потому пришлось работать в чужом доме. А чужой, он и
есть чужой. Другое оборудование, не та атмосфера, неизбежные
технические накладки, лишние переживания. В результате «Примадонны»
резко подурнели. Или они подурнели раньше?
Первый акт не смешной.
Актёры тянули резину, зрители терпели. Второй акт повеселее, но тоже с
провалами в тоску-тощищу. И это комедия положений! Об этой постановке
говорили, что она гораздо лучше одноимённой в тюменском драмтеатре!
Но
ведь было, было…Пьеса дрянная, пусть. Режиссёр Тимур Насиров
основательно перетряхнул её, просеял, и получилась милая вещица. Без
претензий. Юмор грубый, его смягчила симпатичная старомодность.
Спектакль обладал обаянием, которому невозможно противиться, даже если
ты категорически против подобных комедий. И куда оно ушло?
Актёры по-прежнему обаятельные. А спектакль в целом – нет.
Неудачно
ввёлся на роль Лео Кларка Денис Юдин. Лео не должен быть близнецом
партнёра, он старше и крупнее, так задумано, и этого уже не изменить.
Когда Кларка играл Алексей Шлямин, казалось, что он всего лишь
дурачится, балагурит, ведёт себя на сцене так же, как вне сцены. Но
было ощущение наполненности пространства, и не только физического. Едва
появившись на сцене, герой Шлямина вызывал смех. Шляминский Лео,
переодетый в женское платье, копировал женские повадки, но оставался
мужчиной зримо для публики, его тянуло к женщине мощным магнитом.
Противоречие умножало пикантность ситуаций.
Играя плохого актёра,
Алексей Шлямин не позволял забыть, что сам-то он актёр хороший. Его Лео
был неудачником, но профессионалом, умел оценить чужой талант и не
обманывался насчёт чужой фальши, не ощущая своей. Это важно для
спектакля об актёрах, о театре и театральности.
Режиссёр Роман
Ильин, приглашённый «Ангажементом» для переделки «Примадонн», не
ограничился вводом Дениса Юдина на роль Лео. В поиске комических
ресурсов он азартно набурил скважин по всей площади спектакля,
предвкушая, видимо, фонтаны смеха. Фонтанов нет, а дыры зияют. В
эпизоде, где любительская труппа репетирует «Двенадцатую ночь», Ильин
попытался отразить собственные репетиции «Двенадцатой ночи» (премьера
этого сезона). Автопародия не удалась. Смотреть скучно. Хотя попытку
можно засчитать: не каждый мастер осмелится высмеять себя.
В пятницу
«Мимикрия» показала «Тень» на сцене театра кукол. Да, в чужом доме… Но
тут уж ничего не попишешь, своего дома у «Мимикрии» нет.
Я смотрела
«Тень» в третий раз, надеясь, что спектакль изменился к лучшему. Так
было с предыдущей постановкой, «Страсти Пьеровы». На премьере – сыро,
маловразумительно, но проглядывает нечто интересное. Через полгода –
чёткая форма, ясная мысль. Спектакль словно бы озарило.
С «Тенью»
чуда не произошло. Возможно, потому, что остроумные диалоги Евгения
Шварца тяжелее перевести в жесты, чем либретто Артура Шницлера.
Несколько
пронзительных эпизодов и остроумных находок. Визуальный образ волнует и
чарует. Музыка деликатно меняет тему. Спектакль стал менее запутанным.
Но, к сожалению, он не стал умнее, а как будто даже поглупел. Текст,
обильно введённый в пантомиму, не увеличил содержание смысла.
Впечатление, что одну и ту же фразу постоянно досказывают. Догоняют и
досказывают, так и эдак, чтоб вы уже наконец поняли! Притом главное -
не объясняют. По ходу спектакля множатся вопросы.
Театр «Европа»
показывает юбилейное шоу «От & До» на сцене театра драмы. Дом не
совсем чужой. Здесь работают руководитель «Европы» Дмитрий Ефимов
(актёр) и ещё несколько создателей шоу. Декорации напомнили о
спектаклях драмтеатра: «Чума на оба ваши дома», «Ревизор», «Семеро
святых», «Собачье сердце». Отовсюду понемножку. Идея не
просматривается, одна лишь догадка, что декорацию поставили для пущего
эффекта, чтоб вертелась на круге и загадочно простреливалась светом.
Картину дополнили внезапные вспышки ярких ламп, сумасшедший пляс
цветных огней, грохот музыки и дым.
Программу составили из старых и
новых номеров «Европы». В трёх наряду с танцорами участвует мебель:
стулья, кровать с панцирной сеткой, диваны. Это тоже для эффекта, без
мебели танец выглядел бы чересчур однообразно: прижали ногу к лицу,
опустили, сели на шпагат, поднялись, повернулись вокруг оси, встали на
руки, ноги вытянули вверх, развели в стороны – шпагат вверх тормашками.
А так можно мебель двигать, переворачивать.
Говорят о некоторых
людях, что мысли у них коротенькие, как у Буратино. В танцах «Европы»
тоже коротенькие мысли. Зрители, впрочем, довольны. Искусство танца не
всем доступно, хореография – сложный язык, но «Европа» существует на
том уровне, который понятен без подготовки, всем абсолютно. И публика
убеждена, что это красиво. Как «Тодес». Только наш, местный. Нет, круче
«Тодеса». Потому что наш, местный. А много ли у нас нашего?
Елизавета Ганопольская
|
| Категория: Разное | Добавил: Admin (28.05.2008)
|
| Просмотров: 333
|
|
|
